5分钟看懂,清代十帝时期瓷器特点!

嘉德苏富比大拍卖2019-04-14 15:43:16

清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代,因政治安定,经济繁荣,皇帝重视,瓷器的成就也非常卓越,皇帝的爱好与提倡,使得清初的瓷器制作技术高超,装饰精细华美,成就不凡,是悠久的中国陶瓷史上光耀灿烂的一页。


顺冶经历17年


清顺治 青花“加官进爵”图盘


顺治时期所烧制的瓷器在过去相当长的时间里不被人们重视与认识,历史上文献记载也不多。


茄皮紫釉暗花云龙纹盘,清顺治,高4.3cm,口径24.6cm,足径15.8cm。清宫旧藏


青花花鸟纹盖罐,高47cm,口径20.6cm,足径20.4cm


故这一时期的无款瓷器常被笼统地称为“明末清初”瓷,或者把明末崇祯青花瓷归为顺治青花,或者将顺治青花瓷中质地细腻、青花发色翠蓝的“上品器”归为康熙时期。


康熙经历了61年


清康熙 天蓝釉兽面纹螭耳尊


青花万“寿”字大尊,清康熙,高76.5cm,口径37.5cm,足径28cm


康熙朝的瓷器是清代景德镇瓷器的重点之一,无论从造型,品种,釉色彩绘诸方面,康熙制瓷都具有较高水平。


青花雉鸡牡丹纹凤尾尊,高46cm,口径21.5cm,足径13.7cm


从造型看,挺拨硬朗,雄奇魁伟者颇多,尤其是大件琢器,小件作品中,细巧秀丽者也不在小数,康熙官窑瓷的主要特色在于颜色釉方面,康熙早期以此为主,康熙晚期创烧了珐琅彩和粉彩。


胭脂红地珐琅彩开光花卉纹碗,清康熙,高7cm,口径14.8cm,足径5.7cm


青花在早中晚期有许多不同风格的作品,其中以“翠毛色”和“宝石蓝”为最隹。


雍正经历13年


清雍正 青花釉里红松竹梅纹瓶


青花釉里红缠枝莲纹双螭耳尊,清雍正,高44.3cm,口径16.3cm,足径24.7cm


雍正时期被认为是清季盛世之一,其瓷器生产达到了历史最高水平,制作之精冠绝于各代。


雍正款仿钧新紫釉天球瓶,清雍正,高53cm,口径12cm,足径16cm


炉钧釉铺首耳壶,清雍正,高23.5cm,口径9.5cm,足径10cm


淡粉釉瓶,高19.5cm,口径2.2cm,足径6.7cm


霁红釉胆式瓶,清雍正,高27.8cm,口径3.5cm,足径8cm


总体风格轻巧俊秀,精雅圆莹,这一时期的粉彩最为突出,大肆盛行,从而取代了康熙五彩的地位,成为釉上彩的主流。


胭脂红釉盘,清雍正,高2.9cm,口径15cm,足径9.3cm


粉彩雉鸡牡丹纹盘,清雍正,高5cm,口径35.5cm,足径21.5cm


雍正粉彩不仅白地彩绘,还有各种色地彩绘,如珊瑚红、淡绿、酱地以及墨地等。


乾隆经历61年


清乾隆 粉彩开光镂空花卉纹灯罩


乾隆朝是瓷器烧造的集大成时期,也是清代景德镇达到极盛的时代。


这一朝的官窑瓷以丰富,多彩的品种和制作精美而著称于世。由于乾隆元年至二十年,依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才与能工巧匠。


乾隆早期官窑瓷的烧造与雍正朝官窑的烧造水平几乎不相上下,如果不施款,很难区分前后。


各种釉彩大瓶,清乾隆,高86.4cm,口径27.4cm,足径33cm。


从品种看,除了珐琅彩是官窑在宫廷加工烧制外,其佘品种也有仿制。当时有所谓的“官古瓷”和“假官古瓷”等品种,实即是民窑所烧的上等瓷器,这类作品不断在当地烧制。


斗彩勾莲纹“寿”字葫芦瓶,清乾隆,高33.1cm,口径3.6cm,足径8cm


粉青釉暗兽面纹交泰尊,清乾隆,高16cm,口径6.9cm,足径8cm。清宫旧藏


粉彩开光四季山水盖罐,清乾隆,通高19.2cm,口径7cm,足径7cm


珐琅彩缠枝莲纹双连瓶,清乾隆,高17.5cm,口径6.8—4.8cm,足径7.5—5.1cm


从整体看,他们的制作水平在官,民窑之间,是乾隆民窑的代表作品。鸦片战争之后,战乱很多、政局动荡、外资入侵、市场缩小,景瓷生产也受到严重推残,延续500多年的御器厂也随着清祚的倾圯而寿终正寝。


嘉庆经历24年


青花云龙纹螭耳瓶,清嘉庆,高25cm,口径6.5cm,足径7cm


“懋勤殿”款龙纹印盒,清嘉庆,通高7.7cm,口径22.5cm,足径14.5cm。清宫旧藏


粉彩龙凤穿牡丹纹双耳瓶,清嘉庆,高25.5cm,口径9.3cm,足径9.4cm


清嘉庆 粉彩籁瓜纹碗


景德镇制瓷已明显不如乾隆朝,本朝留存下来的嘉庆官窑传世品数量相对减少,而且制作质量不十分高,嘉庆朝早期官窑均落款“大清乾隆年制”,直至喜庆四年,乾隆“驾崩”,一切才从头开始,这是一种传说,嘉庆朝品种比前朝大大减少,各种品种风格基本与乾隆朝瓷器相似,创新之作极少。


道光经历30年


珊瑚红地白梅花纹盖碗,清道光,通高8.1cm,口径10.7cm,足径4.2cm。清宫旧藏


在清代景德镇瓷业历史上,道光朝经历了不少波折。无论是瓷器造型还是釉彩方面和制作方面,都有一种不尽人意的草率作风。


“慎德堂制”款粉彩赛龙、凤舟图盘,清道光,高5.4cm,口径28.5cm,足径17.8cm


不过作为一个时代的代表,道光官窑依然有着其自身特色。同前朝嘉庆和以后几朝的作品综合比较,仍相当出色,不少作品甚至远胜过嘉庆朝瓷器。


道光官窑分两种类型,一种六字款,“大清道光年制”。一种是“慎德堂制”款器,从制作品看,彩瓷质量高于颜色釉瓷器,这是因为颜色釉在嘉庆朝已趋衰落,此时已回天无力,而彩瓷则如终是乾,嘉以来主流产品。


仿钧窑变釉石榴尊,清道光,高19cm,口径10.5cm,足径9cm


从工艺看彩瓷属于低温绘彩,相对易制作。因而理当然地优于颜色釉,青花瓷在青料呈色,绘画等方面依然保存着前朝风格,有些作品可与乾隆瓷并驾齐驱。


粉彩御窑厂图大瓶,清道光,高63cm,口径22cm,足径22.5cm


从整体看,“慎德堂制”款器制作质量普通较高,所以“慎德堂制”官窑款似乎更值得后人珍视。


咸丰经历10年


清咸丰 青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶


景德镇陷入战乱,咸丰初年,太平军在长江江西的广泛活动,使御窑场烧造的部分瓷器无法运出江西。


咸丰五年,太平军石达开等在江西与清军作战,景德镇御窑厂在战乱中被迫停烧,传世的为咸丰景德镇官窑瓷应为咸丰五年前烧造,这一阶段,似乎可看成是清代中期与晚期瓷器的分野了。


同冶经历了13年


清同治 粉彩岁朝婴戏果盘


经历了咸丰朝激烈的战乱之后,至同冶五年。景德镇御窑厂终于恢复了烧造,由于连年战事,当地窑业元气大伤。


景德镇御窑厂官窑瓷器的烧造仅仅为勉强应付朝廷的一种公务,至于同冶民窑瓷,更是粗制滥造。


仅仅维持着商品瓷的烧造质量。由于本朝官窑恢复于同冶五年,因而可以推断,传世同冶官窑瓷均为五年后产品。


从咸丰五年至同冶五年,共历十年,经过这十年停烧,景德镇官窑瓷的制作风格起了较明显的变化,最突出的变化是同冶官窑瓷与以后的光绪,宣统瓷有许多相似之处,与道光,咸丰瓷共同越来越少,有明显的近代瓷特征。


绿地粉彩开光花鸟纹方瓶,清咸丰,高29cm,口边长9cm,足边长8.8cm


无论是青花,颜色釉,彩瓷看均与光绪,宣统瓷器接近,许多作品如不施款,难区分¨同¨,¨光¨。同冶朝民窑瓷器中,无款器占有一定比重,而篆款者几乎都为图章款。


许多款识上未书¨大清¨二字,有的写成¨大清年制¨,有的人写干支款¨某某年制¨有人以为这类缺朝号者是同光间作品,同治朝品种蓝本与前朝相同,但质量继续下降,近代瓷特征明显。


光绪经历34年


清光绪 青花缠枝莲纹赏瓶,高38cm,口径7cm,足径13cm


清光绪 黄地粉彩万寿无疆纹奓斗


光绪朝距今仅100年多,光绪末年距今不足百年。这一时期烧造的瓷器数量很大,传世品也极为丰富,品种也十分丰富。其间有许多书本朝官款。


“大雅斋”款绿地粉彩花鸟纹高足盘,清光绪,高11.3cm,口径24.7cm,足径9.7cm


有落慈禧寝宫“储秀宫”和“大雅斋”款的作品。由于光绪朝距今较近,传世瓷器的品种,数量均十分丰富,可以认为与传世的历朝历代官窑瓷相比。


传世光绪官窑瓷器的数量可能最多。从制作的质量看,比同冶官窑瓷器略胜一筹,光绪朝景德镇民窑业是异常活跃,在一种崇古,仿古之风影响下,当地民窑中大量出现了仿明永乐,宣德,成化及后朝的仿品。


黄地墨彩花蝶纹盖盒,清光绪,高12.5cm,口径16.2cm,足径10.5cm


清康熙,雍正,乾隆以后至嘉庆,道光等朝官窑瓷,许多仿品的乱真程度相当高,光绪朝瓷器与前朝基本相似,仍是以粉彩,青花为主流。


宣统经历了4年


东青釉杏圆瓶,清宣统,高30cm,口边长11.5cm,足边长13.2cm


青花矾红彩云蝠直颈瓶,清宣统,高33.5cm,口径7.8cm,足径15cm。清宫旧藏


宣统朝距现代仅一步之遥,本朝烧造成量可能有限,品种也不多,主要有青花,五彩,粉彩及各颜色釉器等。


青花缠枝莲纹盖罐,清宣统,通高50.5cm,口径22cm,足径20.7cm


从传世品看,宣统官窑瓷烧造质量均较高,不管品种,样式,釉彩皆仿前朝,与光绪器基本相似,但同类作品制作比光绪器精细。


宣统民窑瓷器在传世中出现较小,这并不是烧造少,本朝烧造仅3年,但距今时间近,损毁面不致太大,因而必有许多器物存世,由于许多的瓷器不落款,所以在鉴定中可能被划归光绪或民国。


宣统朝瓷器无特别创新,但彩瓷新品种浅绛粉彩在光绪流行后,此时仍继续发展,还烧造了停烧已久的珐琅彩瓷器。


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